Кінокомедія

Кінокомедія
Вид кіномистецтва, відмітна особливість якого - зображення життєвих невідповідностей, збуджуючих сміх глядачів. Залежно від завдань, об'єктів і засобів осміяння, від змісту, національної приналежності і емоційного забарвлення існує велика кількість жанрових форм і різновидів К. Сміх різних відтінків - від гнівного, викривального до веселого, схвального, життєрадісного - викликається перебільшенням і загостренням будь-яких властивостей людського характеру, змішанням несхожого, невідповідністю мет
вид кіномистецтва, відмітна особливість якого - зображення життєвих невідповідностей, збуджуючих сміх глядачів. Залежно від завдань, об'єктів і засобів осміяння, від змісту, національної приналежності і емоційного забарвлення існує велика кількість жанрових форм і різновидів К. Сміх різних відтінків - від гнівного, викривального до веселого, схвального, життєрадісного - викликається перебільшенням і загостренням будь-яких властивостей людського характеру, змішанням несхожого, невідповідністю мети і засобів її досягнення, несподіванкою або повтореннями дій, гіперболізація якогось одного властивості за рахунок інших . Специфічні властивості кіномистецтва, який синтезує можливості літератури, просторових і часових мистецтв, а також застосування трюкових кінозйомок роблять виразні засоби К. надзвичайно різноманітними, визначаючи інтерес до неї глядачів. Найбільш поширені жанри К. - ексцентрична "комічна", музично-танцювальні огляду і ревю, побутові сатиричні і ліричні комедії, фантастичні, абсурдні і пародійні, а також трагікомічні фільми. Ексцентрична "комічна", ввібрала досвід цирку, карикатури, коміксу, побудована на бурхливому зовнішньому дії, погоню, поданих, бійках, склалася в 10-20-і рр.20 в. (А. Дід, М. Ліндер, Франція; Ч. Чаплін, Б. Кітон, Г. Ллойд, США). Її герої - неизменяющиеся комедійні тіпи- "маски" маленького меткого бродяги, розсіяного, але процвітаючого чепуруна, ніколи не усміхненого дивака і ін., Що переходять з фільму у фільм і піднімаються часом до різкого сатиричного викриття буржуазного суспільства. У звуковому кіно традиції "комічної" розвивали музичні ексцентрики - брати Маркс, пізніше Д. Кей і Д. Люпс (США). Великий тонкощі і різноманітності досягли актори Ж. Таті, Фернандель, П. Етекс, Л. де Фюнес (Франція). Майже в кожній країні в різний час висувалися комедійні актори, котрі творили національні за характером образи і отримували іноді всесвітню популярність: у Данії - Пат і Паташон, в Великобританії - Н. Уіздом, в Італії - Тото, в Мексиці - Кантінфлас, в Польщі - А . Димша. Прийоми "комічної" використовують сучасні режисери - Р. Лестер (Великобританія) і ін. Близькі до "комічної" музично-танцювальні ревю і огляду за участю популярних співаків і танцюристів: Ф. Астера, Д. Дурбін (США), М. Рекк ( Австрія, ФРН), Ф. Гааль (Угорщина), М. Шевальє (Франція). Ці К. будуються як ланцюг естрадних номерів, пов'язаних примітивним любовним сюжетом. До досвіду літератури і театру, особливо так званої "комедії положень", звертаються режисери, які ставлять побутові, а в буржуазних країнах - і салонні К. з ліричною або сатиричним забарвленням: Е. Любич, Ф. Капра (США), В. Де Сіка , А. Сорді, П. Джерми (Італія), Ж. Беккер, Ж. Ле Шану (Франція) і багато ін. Політичні, філософські та етичні проблеми піднімають в своїх фільмах режисери Р. Клер (Франція), І. Попеску-Гопо (Румунія), використовуючи при цьому елементи фантастики. Особливе значення мають різко антибуржуазні сатиричні комедії x.А. Бардема і Л. Берланги (Іспанія), 3. Дулова (НДР), К. Гофмана (ФРН). Трагічна іронія відрізняє комедії режисера Ч. Крічтона, А. Маккендрік (Великобританія) за участю актора А. Гіннесса. Для сучасних К. характерно вирішення важливих суспільних і моральних проблем, органічне поєднання сатиричного і ліричного, життєствердних елементів. У 20-і рр. в "німому" кіно великим успіхом користувалися К. режисерів Я. А. Протазанова, Б. В. Барнета, Н. П. Охлопкова, А. І. Медведкіна за участю акторів І. В. Іллінського, В. П. Фогеля, В . П. Марецькою, О. А. Жизнева, А. П. Кторова. З введенням звуку в кіно найбільшого поширення набули музичні К. режисерів: Г. В. Александрова, що включають гострі сатиричні епізоди, І. А. Пир'єва, лірично прославляють працю, А. В. Івановського, К. К. Юдіна. Отримали популярність актори Л. П. Орлова. Н. А. Крючков, Р. Я. Плятт, М. А. Ладиніна, 3. А. Федорова, В. С. Володін і ін. Великий вклад в розвиток К. внесли режисери України, Грузії, Вірменії, творчість яких тісно пов'язане з традиціями національного театрального мистецтва і літератури. У 2-й половині 50-х-60-х рр. в області К. висунулися режисери Е. А. Рязанов, Л. І. Гайдай, Г. Н. Данелія, актори Ю. В. Нікулін, Е. П. Леонов, А. Д. Папанов і ін. Елементи К. органічно входять в кінематографічних творів інших жанрів кіно - в історичні епопеї і драми, пригодницькі детективні фільми, що особливо характерно для сучасних кінорежисерів, що поєднують в пошуках нових форм елементи різних жанрів. Літ. : Арнольд і Е. М., Комическое в кіно, М. - Л., 1929; Юренев Р. М., Радянська кінокомедія, М., 1964; його ж, Смішне на екрані, М., 1964; Коміки світового екрану, М., 1966; Durgnat R., The crazy mirror, L., [1969]. P. Н. Юрєнєв.

Велика радянська енциклопедія. - М.: Радянська енциклопедія. 1969-1978.