Кранах Лукас Старший

Кранах Лукас Старший
Кранах (Cranach) Лукас Старший (1472, Кронах, Верхня Франконія, ≈ 16. 10. 1 553, Веймар), німецький живописець і графік. Навчався, ймовірно, у батька. Працював в Австрії (близько 1500≈04), у Віттенберзі при дворі курфюрста Саксонського ≈ Фрідріха Мудрого і його наступників (1505≈50), в Аугсбурзі (1550≈1552) і Веймарі (1552≈53).
Кранах (Cranach) Лукас Старший (1472, Кронах, Верхня Франконія, ≈ 16. 10. 1 553, Веймар), німецький живописець і графік. Навчався, ймовірно, у батька. Працював в Австрії (близько 1500≈04), у Віттенберзі при дворі курфюрста Саксонського ≈ Фрідріха Мудрого і його наступників (1505≈50), в Аугсбурзі (1550≈1552) і Веймарі (1552≈53). У 1509 відвідав Нідерланди. Ранні твори К. вражають яскравістю новаторських задумів: в "Розп'яття" (1503, Стара пінакотека, Мюнхен; см. Іл.) Зухвала правдивість образу, різка асиметрія композиції, неспокійні фарби пейзажу як би навіяні передчуттям суспільних потрясінь; в "Відпочинку на шляху до Єгипту" (1504, Картинна галерея, Берлін-Далем), навпаки, панують проникливі ідилічні ноти, а пильність і свіжість сприйняття природи відкривають шлях досягненням дунайської школи. У Віттенберзі визначився суперечливий творчий образ К., який відбив складність епохи і середовища, в якій жив і працював художник. В "Вівтарі святої Катерини" (1506, Картинна галерея, Дрезден), "Княжому вівтарі" (1510, Державна галерея, Дессау) втілені досягнення мистецтва Відродження. В пізніших релігійних картинах вони переплітаються з рисами манірності, відчутними також в гравюрах на дереві. Ці риси нагадують мистецтво пізньої готики, але також передбачають маньєризму.Гуманістичні ідеали виражені в картинах "Венера і Амур" (1 509), "Мадонна" (обидві в Ермітажі, Ленінград), "Німфа джерела" (1518, Музей образотворчих мистецтв, Лейпциг). К. був одним М. Лютера (багато разів його портретировал, в тому числі в гравюрі на міді, 1521), пропагував ідеї Реформації в ряді своїх произв. (В т. Ч. В гравюрі на дереві "Проповідь Іоанна Хрестителя", 1516). Але він приймав замовлення і від противників Реформації (портрет кардинала Альбрехта Бранденбурзького, 1526, Ермітаж). Положення придворного художника сприяло розвитку в творчості К. рис манірності і умовності, пристрасті до складних алегоричним і міфологічних сюжетів, пожвавлення деяких традицій готики (застиглість композиції, дріб'язкова обробка деталей, архаїчні канони краси). Наростаюча стандартність творів К. ускладнювалася тим, що його майстерня випускала з його знаком-підписом безліч одноманітних посередніх картин. Сам К. в найбільшій мірі зберіг свою високу майстерність в портретах, чудовим майстром яких він був, створивши починаючи з раннього періоду ряд гостро виразних образів своїх сучасників (портрети: І. Куспініана, 1502≈03, Збори О. Рейнхарта, Вінтертур; С. рейса, 1503, Німецький національний музей, Нюрнберг; І. Шёнера, 1529, музей старовинного мистецтва, Брюссель). У Веймарі зберігся будинок Кранаха; в Палацово музеї ≈ галерея Кранаха.


═ Літ. : Гершензон М. М., Лукас Кранах, М., 1933; Friedländer М. J., Rosenberg J., Die Gemälde von Lucas Cranach, B., 1932; Lucas Cranach der Ältere. Der Künstler und seine Zeit, B., 1953; Lucas Cranach der Ältere im Spiegel seiner Zeit, B., 1953; Jahn J., Lucas Cranach als Graphiker, Lpz. , 1955; Rosenberg J., Die Zeichnungen Lucas Cranachs, B., 1960.

═ К. М. Кобер. НДР.

Велика радянська енциклопедія. - М.: Радянська енциклопедія.1969-1978.